Девід Лодж. Біографія і творчість

Девід Лодж користується репутацією серйозного письменника і маститого літературного критика впродовж ось уже 40 років. Його книги перекладені на 20 мов, неодноразово отримували літературні премії, двічі були фіналістами Букерівської премії. [Ченцова М.М., 2004]

Девід Лодж народився 28 січня 1935 року в Лондоні. Його долю як католика визначила реформа освіти 1944, яка зробила обов'язковим середню освіту для всіх британських підданих, у тому числі і католиків, що відкрило їм дорогу в університети. Лодж одним з перших учнів католицької школи (лондонській Академії святого Георгія, 1945-1952) вступив в Університетський коледж Лондонського університету.

З 1955 по 1957 він служив в Королівських британських військах. Надалі життя Лоджа цілком пов'язана з університетами, головним чином Бірмінгемського, де з 1960 по 1987 він пройшов всі етапи університетської кар'єри - від лектора до почесного професора сучасної англійської літератури.

Головні теми художньої творчості Лоджа - університетське життя і життя англійських католиків - існують, на його думку, кожна сама по собі. Він починав як католицький письменник (перший, неопублікований, роман написав у 18 років, вигадка.

В Зі одних і тих же елементів. прози. Безсумнівно, О.Г.

Власна"Думають ..." (Thinks. .., 2000). "Переходи" від реалізму до експерименту і назад - це творчий пошук письменника способів автентичного відображення світу і одночасно підтвердження його неоднозначного ставлення як до реалістичного, так і до постмодерністському письму. Подібні експерименти проводили й інші письменники (П. Ак-Ройда, Дж. Барнс), причому всі вони носили творчий характер: вони були спрямовані на пошук "змістовної форми" (Г.Д. Гачев, В.В. Кожинов), яка відповідала б часу.

В епоху "транскультури" (Ж. Бодрійяр) цілком природними виглядають нові, перш здаються далекими, компоненти і прийоми, використовувані Д. Лоджем в жанрі роману: пермутації, колажну, "коротке замикання". Лоджевскіе експерименти являють собою поєднання вивчення поетики і методів критики романної форми з безпосередньою роботою в жанрі роману, як найбільш "возможностного" (М. Епштейн) жанру літератури XX століття. Таким чином, Д. Лодж намагається створити зразки металітератури, в якій органічно поєднувалися б різні дискурси, що, в свою чергу, дозволяє тексту перерости форму традиційного реалістичного роману XIX століття.

Пізні романи Д. Лоджа - це спроба створити сучасний реалістичний роман. Цілком очевидно прагнення романіста до синтезу жанрів, дискурсів, що дозволяє йому відтворити автентичну картину світу. [Ченцова М.М., 2004]

Двоїстість - специфіка Лоджа: він жваво реагує на будь-які постмодерністські експерименти в літературі та критиці, "приміряючи їх на себе". Його романи інтертекстуальність, насичені алюзіями і пародіями на Р. Джеймса, Дж. Конрада, Ф. Кафку, Дж. Джойса, В. Вулф, Е. Хемінгуея, Гр. Гріна та інших. [Саруханян, 2005; 244]

1.2.3 Роман Д. Лоджа "Хороша робота "і вікторіанська література: досвід интертекстуального прочитання

"В кінці XX століття англійська література, подібно дружині Лота, оглядалася назад на відміну від звернення до "сучасності/modern" на його початку "[Саруханян 2005:8], зауважує А.П.Саруханян у введенні до "Енциклопедичному словнику англійської літератури XX століття ". Кінець століття для англійської літератури виявився часом повернення до минулого, серед якого наполегливо нагадувала про себе епоха вікторіанства - одна з найпотужніших "скріп" англійської культури. Вікторіанства для англійців - не просто роки правління королеви Вікторії (1837-1901), воно "викликає суму певних емоцій, почуттів, естетичних і етичних асоціацій і настроїв, тобто те, що в своїй сукупності більше, ніж просто історія або деякий минуле, це величезний прецедентний текст ". Вся вікторіанська література в творах сучасних англійських письменників (А.Байетт, П.Акройда, Д.Лоджа) постає єдиним цілим. Тому часто неможливо виявити всі випадки інтекстових включень з творів вікторіанських письменників, доцільніше говорити про неком вікторіанському інтертекст в цілому - згадуванні в творі реалій часу, історичних особистостей, знакових романів епохи вікторіанства.

Роман Девіда Лоджа "Хороша робота "(Nice Work, 1988) (варіанти перекладу - Прекрасна робота, Приємна робота, Славна професія), останній в університетсько-філологічної трилогії, на перший погляд, не вписується в ряд неовікторіанскіх романів кінця XX століття, що ставлять метою переписування подій минулого у світлі отримання нового знання і його множинної інтерпретації. За одностайним визнанням критиків, "Прекрасна робота "є сучасною, почасти пародійної, версією вікторіанського індустріального роману 1840-х р.р. в дусі Бронте, Діккенса і Гаскелл (a present day condition of England novel). "Індустріальний" роман (industrial novel) XIX століття - це, перш за все, твори Е. Гаскелл ("Мері Бартон" і "Північ і південь"), Ш.Бронте ("Ширлі"), Ч. Діккенса ("Важкі часи "), Дж. Еліот (" Фелікс Холт, радикал ") та інші (сам термін був запропонований Реймондом Уільямсом у книзі "Культура і суспільство, 1780-1950 "(1983) як щось, що об'єднує цілу літературну традицію). Індустріальний роман є сучасною інтерпретацією відомого в XIX столітті "condition of England novel ", де кульмінаційним моментом виявляється страйк або повстання (a turning point in the plots ... in which the principal characters are involved) [Lodge 1990: 102]. Роман Д. Лоджа "Гарна робота" напряму пов'язаний з індустріальним романом XIX століття не тільки завдяки головній героїні - викладачеві філологічного факультету, спеціалісту з викторианскому індустріального роману XIX століття Робін Пенроуз, лекції якої органічно вкрапляются в розповідь. Сам роман являє собою тонку Інтертекстуальність авторську гру з індустріальними романами XIX століття, де головна роль відводиться романом Е. Гаскелл "Північ і південь" (Н.А. Соловйова взагалі стверджує, що "Д. Лодж переписав роман Е. Гаскелл ... зберігши основну проблематику, головних героїв ").